எம்பயர் 30: கெட் அவுட்ஸ் சன்கன் பிளேஸ் - ஒரு வாய்வழி வரலாறு
எங்கள் அபெர்கோ 30 கொண்டாட்டங்களின் ஒரு பகுதியாக, நிக் டி செம்லியன் இந்த தசாப்தத்தின் மிகச் சிறந்த திகில் தருணத்தின் பின்னால் உள்ள மனதுடன் பேசினார். முதலில் ஆகஸ்ட் 2019 Apergo இதழில் வெளியிடப்பட்டது.
இரண்டு நடிகர்கள் வசதியான நாற்காலியில் இருப்பது திகில் புராணத்தின் விஷயங்களைப் போல் இல்லை. இரத்த வாளிகள் இல்லை, துடிக்கும் பேய்கள் இல்லை, கண்ணில் ஒரு செயின்சா இல்லை. இது அந்த இயக்குனரை மேலும் ஈர்க்கிறது ஜோர்டான் பீலே 2017-ல் சன்கென் பிளேஸ் சீக்வென்ஸ் மூலம் முழு உலகத்தின் தோலைப் பெற முடிந்தது வெளியே போ . ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க ஹீரோ கிறிஸ் வாஷிங்டன் ( டேனியல் கலுயா ) தனது காதலி ரோஸின் வீட்டிற்குச் செல்கிறார் ( அலிசன் வில்லியம்ஸ் ) பெற்றோர்கள் - வெளித்தோற்றத்தில் தாராளவாதிகள், நிச்சயமாக வெள்ளை - மற்றும் தாய், ஹிப்னோதெரபிஸ்ட் மிஸ்ஸி பயிற்சி பெற்றபோது, இரவு நேர புகையிலிருந்து உள்ளே திரும்பிக் கொண்டிருந்தார் ( கேத்தரின் கீனர் ), ஒரு சிறிய அரட்டைக்கு அவனை தன் படிப்புக்கு அழைக்கிறாள். டீக்கப் மற்றும் ஸ்பூனைப் பயன்படுத்தி அவனது உடலை உறையவைத்து, மை எதுவும் இல்லாத ஒரு உலகத்தில் அவனை இறக்கிவிடுகிறாள். தவழும் சிறிய பேச்சு முதல் சன்கென் பிளேஸில் கிறிஸ் வீழ்ச்சியடைந்த அதிர்ச்சியூட்டும் சர்ரியலிட்டி வரை, இது பீலே மற்றும் அவரது குழுவினரின் சுற்றுப்பயணம் ஆகும். அபெர்கோ படப்பிடிப்பு மற்றும் அதற்கு அப்பால்.
ஜோர்டான் பீலே (எழுத்தாளர்-இயக்குனர்): நீண்ட காலத்திற்கு முன் வெளியே போ , என் தலையில் இந்த பயங்கரமான கருத்தாக்கம் இருந்தது - நீங்கள் தூங்கும்போது, நீங்கள் ஒரு நொடி விழுவது போல் உணர்கிறீர்கள், மேலும் அது உங்களைத் திகைக்கச் செய்து உங்களை எழுப்புகிறது. எனவே நான் நினைத்தேன், 'நீங்கள் எங்கே விழுகிறீர்கள்? நீங்கள் எழுந்திருக்கவில்லை என்றால், நீங்கள் எங்கு செல்வீர்கள்?' அந்த மர்மமான இடம் என்னை எப்போதும் வேட்டையாடியது.
ரஸ்டி ஸ்மித் (தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்): ஜோர்டானில் மிதக்கும் அல்லது விழும் நபரின் உருவம் இருந்தது. புத்துணர்ச்சியாக இருந்தது. நன்றாக இருந்தது.
சீன் மெக்கிட்ரிக் (தயாரிப்பாளர்): இது படத்தின் முழு கருப்பொருளின் அடையாளமாக இருக்கும் காட்சி.
பீலே: மூழ்கிய இடம் உண்மையில் ஒருவர் நினைப்பதை விட சற்று தாமதமாக வந்தது. பல வருடங்களாக படம் எங்கே போகிறது என்று தெரியவில்லை. சில சமயங்களில், இந்த உருவக அடிமைத்தனம், உங்கள் சொந்த உடலுக்குள் சிக்கிக்கொண்டது என்ற எண்ணம் எனக்கு வந்தது. படம் தொடங்கி சுமார் 30 நிமிடங்கள், திகில் தரும் ஊதியத்தைப் பொறுத்தவரை மிகக் குறைவாகவே நடந்துள்ளது. எனவே அந்த நேரத்தில் நீங்கள் படத்தில் சிறந்த பயமுறுத்தலாக இருக்க வேண்டும். உங்கள் வாக்குறுதியை இப்போதே நிறைவேற்ற வேண்டும்.
டோபி ஆலிவர் (ஒளிப்பதிவாளர்): நான் முதலில் ஸ்கிரிப்டைப் படித்தபோது, 'இது ஒரு அருமையான திகில் படம்' என்று நினைத்தேன், இருப்பினும் இது பல வழிகளில் அதைத் தாண்டியது. சன்கன் பிளேஸ் காட்சி பக்கத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயமாக இருந்தது. இது எங்கள் கதாபாத்திரத்தின் ஆழ் மனதில் ஒரு பயணமாக எழுதப்பட்டது, ஆனால் அது எவ்வாறு பார்வைக்கு உணரப் போகிறது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை.
மெக்கிட்ரிக்: ஜோர்டான் எனக்கு முதலில் காபி மூலம் கதையைத் தந்தார். அதுதான் மூழ்கிய இடம் மற்றும் ஹினோடிசம் மற்றும் இன ஒடுக்குமுறையின் கருப்பொருள்கள் பற்றிய முதல் விவாதம். உடல் ரீதியாக, குழு விரிவடைவதால், மூழ்கிய இடம் உருவானது.
ஆலிவர்: எங்களிடம் இருந்த அனைத்து கட்டுப்பாடுகளுடன், எப்படி உணர வேண்டும் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய ஒரு சிறந்த கருத்தாகும்: ஒரு குறுகிய அட்டவணை, மற்றும் நிறைய பணம் இல்லை. அதை எப்படி திரையில் செயல்பட வைப்பது?
•••
ஆலிவர்: ஹிப்னாடிஸ் காட்சி அந்த இடத்தில் உள்ள வீட்டில் நடந்தது. அதற்கென ஒரு முழு நாளைக் கழித்தோம்.
ஸ்மித்: வரிச் சலுகைகள் மற்றும் எல்லா விஷயங்களும் இருப்பதால், அலபாமாவில் உள்ள மொபைலில் எல்லா இடங்களிலும் படப்பிடிப்பு நடத்திக் கொண்டிருந்தோம். வீடு மிகவும் விமரிசையாக இருந்தது. ஜோர்டான் அதன் வடிவமைப்பை 'தீய ஃபெங் சுய்' என்று அழைத்தது. இது WASP-y கெட்டது, ஒரு வகையான மேல் கிழக்கு கடற்கரை, மோசமான, பணக்கார, தாராளவாத, பாசாங்குத்தனமான அதிர்வு. நான் வீட்டின் குறுக்கே வந்ததும், “கடவுளே, இது தான் இடம்” என்றேன். அங்கு மிகவும் நீல ரத்தம், குடியரசுக் கட்சி நபர் ஒருவர் வசித்து வந்தார். நல்லவேளையாக கதவைத் திறந்தார்கள். மேலும் ஜோர்டான் மிகவும் அழகானது.
மெக்கிட்ரிக்: அந்த ஒரு காட்சியைத்தான் அவர்கள் நிறைய பேசிக்கொண்டும் நிறைய ஒத்திகை பார்த்தார்கள். படப்பிடிப்பின் போது, மிகவும் அமைதியாக இருந்தது. படப்பிடிப்பில் யாரும் சத்தம் போடவில்லை. கிட்டத்தட்ட நீங்கள் மூடிய நிர்வாணக் காட்சியை செய்வது போல. “யாரும் எதையும் கைவிட வேண்டாம். யாரும் எதுவும் செய்ய வேண்டாம். அது நடக்கட்டும்.”
ஸ்மித்: இரண்டு பொருந்தும் தோல் நாற்காலிகள் கண்டுபிடிக்க மிகவும் கடினமாக இருந்தது. நாங்கள் வாரங்கள் தேடினோம், இறுதியாக எனது அலங்கரிப்பாளர் ஆன்லைனில் ஒரு ஜோடியைக் கண்டுபிடித்தார். அப்போது நடிகை கேத்தரின் உள்ளே வந்து, 'இல்லை, எனக்கு மேட்சிங் நாற்காலி வேண்டாம்' என்று கூறுகிறார். எந்தவொரு நல்ல நடிகரையும் போலவே, அவர் மிகவும் தனிப்பட்ட ஒன்றைக் கொண்டு வருகிறார்.
மெக்கிட்ரிக்: அறை எவ்வாறு அமைக்கப்படும் என்பது பற்றி கேத்தரின் மிகவும் குறிப்பிட்டார். 'எனது கதாபாத்திரம் சுவரில் அந்த கலையை கொண்டிருக்காது' என்று கூட. அவள் அதில் இருந்தாள்.
ஸ்மித்: தேனீர் கோப்பைக்காக, முற்றிலும் வித்தியாசமான ஒன்றைத் திட்டமிட்டிருந்தோம்.
மெக்கிட்ரிக்: நாங்கள் நிறைய தேநீர் கோப்பைகளை கடந்து சென்றோம்.
ஸ்மித்: அன்று, கேத்தரின் ஒரு தேடலுக்குச் சென்றார், அவள் அதை வீட்டிலுள்ள அமைச்சரவையிலிருந்து வெளியே எடுத்தாள் என்று நினைக்கிறேன். அது ஒரு வகையில் கவிதையாக இருந்தது.
மெக்கிட்ரிக்: கோப்பை எப்படி ஒலித்தது என்று வந்தது. அது சின்னச் சின்ன விஷயமாக இருக்கும், அது எங்களுக்குத் தெரியும்.
கிரிகோரி ப்ளாட்கின் (ஆசிரியர்): நாளிதழ்களைப் பார்த்ததும் உடனே சவுண்ட் மிக்சருக்கு போன் செய்து, “நீ உள்ளே போய் டீக்கப் ஆடியோவை ஷூட் செய்ய வேண்டும்” என்றேன். அவர் ஒரு சனிக்கிழமை உள்ளே செல்ல வேண்டியிருந்தது, ஆனால் நான் சொன்னேன், 'நீங்கள் அதை அறையில் சுட வேண்டும்.' நீங்கள் கோப்பையைப் பார்த்தீர்களா இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், பார்வையாளர்கள் அதைக் கேட்பது மிகவும் முக்கியம் என்று நான் நினைத்தேன், அவள் பொம்மை மாஸ்டர் என்று தெரிந்துகொள்வது, அவரது சரங்களை இழுத்து, மெதுவாக அவரை வலைக்குள் இழுத்தது.
மெக்கிட்ரிக்: இது பயமாக ஒலிக்க வேண்டியிருந்தது, ஆனால் உணர்ச்சியற்றதாகவும் இருந்தது. இது ஒரு கெட்ட, மீண்டும் மீண்டும், ஸ்கிராப்பி கிளர்ச்சி.
ஆலிவர்: அந்த காட்சியை படமாக்கும் போது, பதற்றத்தை அதிகரிக்க, கண்களை சற்று அகலமாக வைத்து தொடங்கினோம். முடிவில், ஐலைன் கிட்டத்தட்ட நேரடியாக கேமராவின் பீப்பாய்க்கு கீழே உள்ளது. ஜோர்டானின் மனதில் அது திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்ததா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் அதிர்ஷ்டவசமாக நாங்கள் செய்தோம், ஏனென்றால் அவர் கண்ணீரைப் பெற்ற அந்த சின்னமான ஷாட் ஆனது, மேலும் அவர் மூழ்கிய இடத்தில் இறங்குவதற்கு முன்பு அவர் கேமராவை நேராகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்.
ப்ளாட்கின்: அவர்கள் அதை இரண்டு முறை மட்டுமே எடுத்தார்கள். டேனியல் அதை இரண்டு டேக்கிலும் அடித்தார்.
ஸ்மித்: படப்பிடிப்பின் கடைசி நாளில் மூழ்கிய இடத்தையே படமாக்கினோம். அது நாம் செய்த இறுதிக் காரியமாகக்கூட இருக்கலாம்.
பீலே: ஒருவித சோளமான கிரீன் ஸ்கிரீன் விஷயம் போல் உணராமல் இருக்க, காட்சிகள் கச்சிதமாக இழுக்கப்பட வேண்டும். இது நரம்பைத் தூண்டியது மற்றும் அதை தவறாகப் பெறுவதற்கு நிறைய வழிகள் இருப்பதாக எனக்குத் தெரியும். அதனால் நாங்கள் மிகவும் கவனமாக இருந்தோம்.
ஆலிவர்: நாம் பயன்படுத்தக்கூடிய ஒன்றை நான் ஜோர்டானிடம் குறிப்பிட்டேன்: உலர்-ஈரமான நுட்பம். நீருக்கடியில் காட்சிகளை உலர்ந்த மேடையில் படமாக்குகிறீர்கள், ஏனெனில் இது மிகவும் மலிவானது மற்றும் எளிதானது. இது ஒரு கம்பியில் இடைநிறுத்தப்படுவதையும், மிதக்கும் உணர்வை உருவாக்க அதிக பிரேம்-ரேட்டில் சுடுவதையும் உள்ளடக்கியது. டேனியலின் ஆடைகள் மூழ்கிய இடத்திற்கு ஓரளவு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. யோசனையை விற்க நாம் உருவாக்கும் காற்றில் அவரது ஸ்வெட்ஷர்ட் சுழன்றுவிடும்.
பீலே: நாங்கள் பெற வேண்டியதை டேனியல் மிகவும் இணக்கமாக இருந்தார். அது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது. நாங்கள் அவரை நாள் முழுவதும் கம்பிகளில் தொங்கவிட்டோம், இது உடல் ரீதியாக மிகவும் கடினமாக உள்ளது.
ப்ளாட்கின்: அவிடில் இந்த எளிய விஷுவல் எஃபெக்ட்களுடன் தொடங்கினோம், அங்கு நான் டேனியலின் படத்தை ஃப்ரேமில் சுருக்கி, இந்த பெரிய, இருண்ட பின்னணியில் அவரை சிறியதாகவும், சிறியதாகவும், சிறியதாகவும் ஆக்குவேன். நாங்கள் அதைச் செய்தவுடன், காட்சியின் சாவியைக் கண்டுபிடித்தோம். இந்த பரந்த இடத்தில் அவர் சிறியதாகவும் துண்டிக்கப்பட்டதாகவும் உணர வேண்டும்.
மெக்கிட்ரிக்: நாங்கள் இடுகைக்கு நகர்ந்தபோதும், ஜோர்டான் காற்றில் எத்தனை துகள்கள் மிதக்கின்றன என்பதைப் பற்றி குறிப்பிட்டது. நான் அவருடன் ஒரு VFX அமர்வில் அமர்ந்திருப்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, “நான் விடுபட விரும்புகிறேன் அந்த சிறுமணி மற்றும் அந்த சிறுமணி.' உண்மையில் நூற்றுக்கணக்கான துகள்கள் உள்ளன! ஆனால் எனக்கு அது புரிகிறது. இது படத்தின் மிக முக்கியமான, சின்னமான காட்சிப் பிரதிநிதித்துவம்.
•••
ப்ளாட்கின்: மக்கள் எப்போதும் மூழ்கிய இடத்தைப் பற்றி பேச விரும்புகிறார்கள். நான் அதில் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன்.
பீலே: [வரிசையின் கலாச்சார தாக்கம்] ஒரு கலைஞராக மிகவும் சரிபார்க்கப்பட்டது. அது என்னைத் தாக்கியபோது ஒரு டன் செங்கற்களைப் போல என்னைத் தாக்கியது. ஒரு கலைஞராக, நீங்கள் ஏதாவது ஒரு யோசனைக்கு உணர்ச்சி மற்றும் அறிவார்ந்த எதிர்வினை இருந்தால் - நீங்கள் அதை சரியாக மொழிபெயர்த்தால், பார்வையாளர்களும் செய்வார்கள்.
ஸ்மித்: திரையரங்கில் ரியாக்ஷன் விஸ்வரூபம் எடுத்தது. நான் அதை புளோரிடாவின் சரசோட்டாவில் பார்த்தேன், நான் வெளியே வரும்போது பார்த்த மக்கள் கொத்து கொத்தாக பேசி வாதிட்டதை என்னால் மறக்கவே முடியாது. “கடவுளே” என்று நினைத்தேன்.
ஆலிவர்: சன்டான்ஸில் நடந்த இந்த சிறப்பு ரகசியத் திரையிடலில்தான் நான் பார்வையாளர்களுடன் இதை முதன்முதலில் பார்த்தேன். நான் முன்பு, ஆய்வகத்தில் படம் பார்த்தேன். ஆனால் நிரம்பிய வீடு இதுவே முதல் முறை, மக்கள் கூச்சலிட்டு அலறினர். ஒரு பெரிய பதில் இருந்தது, ஒரு உண்மையான சலசலப்பு. இது ஒரு அரிய, பரபரப்பான சிலிர்ப்பாக இருந்தது.
மெக்கிட்ரிக்: நீங்கள் அதை அறையில் உணர முடியும். மக்கள் மட்டும் அதிர்ச்சியடைந்தனர். இப்படி ஒரு படத்தை அவர்கள் பார்த்ததே இல்லை. வேடிக்கை என்னவென்றால், மக்கள் அதைப் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார்கள். 'இதற்கு என்ன பொருள்? அது எப்படி என் வாழ்க்கையில் பிரதிபலிக்கிறது?' இன்று நாம் இருக்கும் இடத்தைப் பற்றிய உரையாடலைத் தொடங்குவது அதுவே சிறந்த பகுதியாகும்.
பீலே: மூழ்கிய இடம் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பல்வேறு சமூக நிகழ்வுகள் உள்ளன, ஆனால் அந்த நேரத்தில் நான் சில களைகளைப் பெற்றதற்காக பூட்டப்பட்ட மக்களைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன். நான் ஒரு களை அரக்கனாக இருந்தேன்! கறுப்பின மனிதர்கள் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு இருண்ட இடங்களில் அடைத்து வைக்கப்படும் கலாச்சார தொற்றுநோய் உள்ளது, அங்கு நாம் அவர்களை ஒப்புக்கொள்ளவோ சிந்திக்கவோ தேவையில்லை. இந்த வெளிப்பாட்டின் முக்கியத்துவத்தை நான் முதன்முறையாக உணர்ந்தேன்.
ஆலிவர்: பலருக்கு திரைப்படத்துடன் தொடர்பு உள்ளது - அனைத்து மீம்கள் மற்றும் மற்ற அனைத்தும், இது மிகவும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. குறைந்த பட்ஜெட் திரைப்படமாக இருப்பதால் வரும் அனைத்து கட்டுப்பாடுகளுடனும், உண்மையில் முக்கியமானதை நீங்கள் வடிகட்ட வேண்டும். புழுதிக்கு உங்களிடம் பணம் இல்லை.
பீலே: உங்கள் மனம், உடல் மற்றும் ஆன்மா உங்களுக்கு என்ன சொல்கிறது என்பதை நீங்கள் கேட்க வேண்டும், அதை நீங்கள் திரையில் மொழிபெயர்க்கலாம். நான் எதையாவது எழுதிக் கொண்டிருந்தாலும், மூழ்கிய இடத்தை எழுதும் போது செய்தது போல் மாற்றும் இடத்திற்கு வரவில்லை என்றால், அதை எப்படி செய்வது என்று புரிந்துகொள்வது நல்லது என்பதை உணர்ந்து விட்டுவிட்டேன்.
