ஹாரிசன் ஃபோர்டு தொழில் நேர்காணல்: ஸ்டார் வார்ஸ், இண்டி மற்றும் அப்பால்

இந்தக் கட்டுரை முதலில் Apergo இதழ் வெளியீடு #156 (ஜூன் 2002) இல் வெளியிடப்பட்டது.

70 களில், ஹாரிசன் ஃபோர்டு லண்டனில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார். முதலில் இருந்தது ஸ்டார் வார்ஸ் , அப்போது இருந்தது நவரோனிலிருந்து படை 10 , பிறகு அபெர்கோ ஸ்டிரைக்ஸ் பேக் … அவர் வீடற்றவராக இருந்தார், மேலும் ரிட்லி ஸ்காட் முதலில் அவருக்கு முன்னணியில் இருந்தபோது பிளேட் ரன்னர் ஃபோர்டு மறுத்துவிட்டார், ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் திட்டமிடப்பட்டபடி படப்பிடிப்பு அவரை மீண்டும் லண்டனுக்கு அழைத்து வந்திருக்கும். ஒரு ஹாலிவுட் நட்சத்திரத்திற்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக, ஃபோர்டு ஆங்கில நகைச்சுவை உணர்வில் உறுதியான பிடியில் இருப்பதால், இதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. நேர்காணல்களில் முரட்டுத்தனமாகவும் சண்டையிடும் தன்மையுடனும் அவர் நற்பெயரைக் கொண்டுள்ளார், ஆனால், உண்மையில், அவர் முட்டாள்களை மகிழ்ச்சியுடன் அனுபவிக்காத ஒரு மனிதர். அவர் ஒரு தலைமை ஆசிரியரைப் போன்றவர், ஒரு தொழில்முறை பற்றின்மையை பாதிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அறிவுசார் மட்டத்தில் அவருக்கு சவால் விடத் துணிகிறார். 'நான் உங்களுடன் வாதிடவில்லை - எனக்கு சில வரையறை தேவை' என்று அவர் குறிப்பாக தட்டிக் கேட்கும் ஒரு நேர்காணலிடம் கூறினார்.

நிஜ வாழ்க்கையிலும், திரையில் இருப்பதைப் போலவே, புருவத்தை வளைத்து, ஒரு புன்னகையை உடைத்து அல்லது சில வார்த்தைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து கவனமாகப் பேசுவதன் மூலம் ஃபோர்டு குறைந்தபட்ச வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். முடிவுகள் சுவாரஸ்யமாக உள்ளன, மேலும் அவர் லண்டனில் இருந்த நேரம், அவர் இப்போது கிட்டத்தட்ட சரளமாக முரண்பாடாக பேசும் அளவிற்கு அவரது உள்ளார்ந்த திறமையான வறண்ட புத்திசாலித்தனத்தைத் தூண்டியிருக்க வேண்டும். மற்றும் ஃபோர்டுக்கு முரண்பாட்டைப் பற்றி ஒன்று அல்லது இரண்டு விஷயங்கள் தெரியும். ஹாலிவுட்டின் மிகப்பெரிய திரைப்பட நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக இருந்த போதிலும், அவர் 60 களில் ஸ்டுடியோ அமைப்பால் நிராகரிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் அது வளர்ந்து வரும் சுயாதீனத் துறையைத் தக்கவைக்கத் தள்ளப்பட்டது. அவரிடம் நட்சத்திரத் தரம் இல்லை என்று கூறப்பட்டது, மேலும் ஒரு தயாரிப்பாளர் அவருக்கு டோனி கர்டிஸ் ஒரு பிட்-பார்ட் நடிகராக பணியாளராக இருந்தபோதும், அவர் இன்னும் ஒரு திரைப்பட நட்சத்திரத்தைப் போலவே இருந்தார் என்பதை நினைவுபடுத்தினார். 'அவர் வெயிட்டர் மாதிரி இருந்திருக்கக் கூடாதா?' என்று ஃபோர்டு கேட்டார்.

அவரது அணுகுமுறை அவரை சில உயர்மட்ட எதிரிகளை உருவாக்கியது, ஆனால் எப்படியும் ஃபோர்டு அவர்களின் நட்பை அதிகம் பொருட்படுத்தவில்லை, சிறிது காலத்திற்கு வணிகத்தை முழுவதுமாக விலக்கினார், லத்தீன் இசைக்கலைஞர் செர்ஜியோ மென்டிஸ் போன்ற வணிக நட்சத்திரங்களைக் காட்ட ஒரு தச்சராக நடித்தார். வீட்டு ஸ்டுடியோ. ஃபோர்டு பழுதுபார்க்கும் வேலையில் தனது சுத்தியலுடன் முட்டிக்கொண்டிருக்கும் போது, புராணக்கதையின்படி, அவர் ஜார்ஜ் லூகாஸிடம் மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், பின்னர் அவரது 1976 ஆம் ஆண்டு அறிவியல் புனைகதை தயாரிப்பான ஸ்டார் வார்ஸ், 20வது சிறிய வகைத் திரைப்படத்திற்கான மலிவான திறமைகளைத் தேடினார். செஞ்சுரி ஃபாக்ஸ் கிரீட் லைட் பற்களால். ஃபோர்டுக்கு வாரத்திற்கு $2,000 ஊதியம் மற்றும் செலவுகள் - அவ்வளவுதான். அந்தத் தொகை தன்னை ஆடம்பரமாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை என்பதை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் எப்போதும் நடைமுறைவாதி, அவர் படம் லூகாஸுக்கு ஆபத்து மற்றும் அவர் ஒரு இறுக்கமான பட்ஜெட்டைக் கொண்டிருந்தார் என்பதை விரைவாகச் சுட்டிக்காட்டுகிறார். 'அந்த நேரத்தில் நான் குறிப்பாக சாதகமாக உணரவில்லை,' என்கிறார் ஃபோர்டு.

அமெரிக்காவின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் ராஜாவாக ஃபோர்டின் நீடித்த ஆட்சியின் தொடக்கமாக இதைக் குறிப்பிடுவது எளிது, ஆனால் அப்படியானால், மார்க் ஹாமிலும் அவருடன் இருப்பார். 1981 ஆம் ஆண்டு முதல் இந்தியானா ஜோன்ஸ் திரைப்படம் வரை ஃபோர்டின் நட்சத்திரம் உண்மையில் உயரவில்லை, அது அவரை மையமாக வைத்து ஒரு உன்னதமான ஃபோர்டு நடிப்பின் அடையாளங்களை நிறுவியது. 40கள் மற்றும் 50களின் ஆரம்ப சனி மேட்டினி தொடர்களில் உறுதியாக இருந்த போதிலும், ஜோன்ஸ் ஒரு புதிய வகையான ஹீரோ, ஒரு அதிரடி மனிதர், அவரது கொடிய புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கரடுமுரடான வசீகரம் எல்லா வயதினருக்கும் இருபாலருக்கும் வழங்கப்பட்டது. ஃபோர்டு தானே அதன் மீது விரலை வைத்து, 'நான் ஒரு முழு கோழை மற்றும் விளையாட்டைப் பொறுத்தவரை ஒரு தூள்-பஃப், ஆனால் என்னால் முடியும் நாடகம் அச்சமற்ற.'

நான் ஒரு முழு கோழை, ஆனால் என்னால் முடியும் நாடகம் அச்சமற்ற.

இந்தத் தொடக்கப் புள்ளியில் இருந்து, கடந்த 20 வருட திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஃபோர்டு ஒரு ஏமாற்றும் துரோகப் போக்கை வழிநடத்தியது. ஸ்டாலோன் மற்றும் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் போன்ற தசைப்பிடிப்பவர்கள் கூட கொடிகட்டிப் பறந்த இடங்களை அவர் சகித்துக்கொண்டார், அவருக்கு என்ன வேலை செய்யும் மற்றும் செய்யாது என்பதை உன்னிப்பாகக் கண்காணித்து வருகிறார். ரிஸ்க் எடுக்காததற்காக அவர் விமர்சிக்கப்பட்டார், ஆனால் அந்த ஆபத்து தோல்வியுற்றால், அவரது வாழ்க்கையும் அதனுடன் செல்கிறது என்பதை ஃபோர்டு அறிவார். 'உங்கள் வணிக நம்பகத்தன்மையை நீங்கள் பாதுகாக்க வேண்டும்,' என்று அவர் ஒருமுறை தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரிடம் கூறினார், இது இழிந்ததாகத் தோன்றினாலும், அது உண்மையில் சரியான அர்த்தத்தைத் தருகிறது. திரைப்படம் ஒரு விலையுயர்ந்த ஊடகம், மற்றும் ஃபோர்டு, அவரது பல சகாக்களைப் போலல்லாமல், தனது தயாரிப்பாளர்களின் முதலீட்டைப் பாதுகாக்க விரும்புகிறார். இது ஒரு கூட்டு ஊடகம், மேலும் ஃபோர்டுடன் ஒரு தொகுப்பில் இதுவரை பணிபுரிந்த எவரும், முழு குழு செயல்முறைக்கும் அவர் எவ்வளவு சிந்தனையுடனும், உதவிகரமாகவும், வெளிப்படையாகவும் இருக்கிறார் என்பதை உங்களுக்குச் சொல்வார்கள்.

உங்கள் குடும்பத்தில் நடிக்கும் பாரம்பரியம் உள்ளதா? தொடங்குவதற்கு உங்களைத் தூண்டியது எது?

என் அப்பா சிகாகோவில் விளம்பரப் பணியில் இருந்தார். அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையில் ஒரு கட்டத்தில் வானொலி நடிகராக இருந்தார், எனக்கு ஒரு தாத்தா இருக்கிறார், அவர் ஒரு வாடிவிலியன். நான் கல்லூரியில் ஆங்கிலம் மற்றும் தத்துவம் படித்துக் கொண்டிருந்தேன், எனது மூத்த ஆண்டில் எனது அனைத்து படிப்புகளிலும் தோல்வியடைந்ததால் வெளியேற்றப்பட்டேன். அந்த கோடையில் நான் திருமணம் செய்துகொண்டேன் (முதல் மனைவி மேரி மார்க்வார்ட்டுடன்), என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அதனால் நான் ஒரு நடிகராக முடிவு செய்தேன். அதை எப்படி செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் ஒரு நடிகராக இருக்க, நீங்கள் நியூயார்க் அல்லது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும், அதனால் அந்த பகுதி எளிதானது. நான் திருமணம் செய்துகொண்டேன், நாங்கள் கலிபோர்னியாவுக்குச் சென்றோம். நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி. ஆறு மாதங்களுக்குள் நான் ஒப்பந்தத்தில் இருந்தேன்.

கொலம்பியாவுடன் கையெழுத்திட்ட பிறகு, ஸ்டுடியோ அமைப்பில் உங்கள் அனுபவம் என்ன?

நான் ஒன்றரை வருடங்கள் செய்தேன், மிகவும் கடினமாக இருந்ததற்காக என் கழுதையில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டேன். 50 களில் நட்சத்திரங்களை மீண்டும் உருவாக்குவது போன்ற செயல்களில் அவர்கள் ஈடுபட்டிருந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. எல்விஸ் பிரெஸ்லியைப் போல என் தலைமுடியைப் பூசிக்கொள்ள அவர்கள் என்னை அனுப்பினர் - எல்லாமே - வாரத்திற்கு $150. அதனால் நான் விரும்பாத வேடங்களில் நடிப்பதற்கு மாற்றாக, தச்சராக மாற முடிவு செய்தேன். நான் எபிசோடிக் தொலைக்காட்சியில் இருந்து அம்சங்களுக்கு மாற முயற்சித்தேன், ஏனென்றால் நான் பகுதி நேரமாக அதே பங்குகளை விளையாடி வருகிறேன். நான் அதே பையனை ('60s TV ஷோ) FBI இல் மூன்று முறை நடித்தேன். எபிசோடிக் டிவியில் என் முகத்தை தேய்க்கப் போகிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன்.

ஆனால் நீங்கள் வேறு வழியில் வெகுதூரம் சென்றுவிட்டீர்கள்.

சரி. உண்மையில், எனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் அது எனக்கு ஒரு பிரச்சனையாக இருந்தது - அடையாளம் காண்பதில் சிக்கல். இல் உரையாடல் நான் ஓரின சேர்க்கையாளரான கேரக்டரில் நடித்தேன், அதனால் யாரும் என்னை அடையாளம் கண்டுகொள்ளவில்லை அமெரிக்கன் கிராஃபிட்டி . நான் செய்தபோது அபோகாலிப்ஸ் நவ் , பிறகு ஸ்டார் வார்ஸ் , நான் அமெரிக்க ராணுவத்தின் உளவுத்துறை அதிகாரியாக நடித்தேன். ஜார்ஜ் லூகாஸ் நான் செய்த காட்சிகளைப் பார்த்தார், காட்சியின் பாதி வரை என்னை அடையாளம் காணவில்லை.

உங்கள் வாழ்க்கை உண்மையில் பாதையில் இருப்பதை எப்போது உணர்ந்தீர்கள்?

அமெரிக்கன் கிராஃபிட்டி இயக்குனர் என்னை எந்த உள்ளீடும் செய்ய அனுமதித்த முதல் படம். யாரும் என் பேச்சைக் கேட்பது அதுவே முதல் முறை. ஜார்ஜ் என் கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு குழுவினரைக் குறைக்க வேண்டும் என்று நினைத்தார், ஆனால் அந்த யோசனையில் நான் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அப்போது நான் எப்போதும் அழகான நீளமான முடியுடன் இருந்தேன் - கல்லூரியில், குறிப்பாக - அதனால் நான் ஜார்ஜிடம் என் கதாபாத்திரம் கவ்பாய் தொப்பியை அணிய வேண்டும் என்று சொன்னேன். ஜார்ஜ் இதைப் பற்றி யோசித்தார், கலிபோர்னியாவின் மொடெஸ்டோவைச் சேர்ந்த சில தோழர்கள் நினைவு கூர்ந்தார், அவர்கள் என் கதாபாத்திரத்தைப் போலவே சுற்றிக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் கவ்பாய் தொப்பிகளை அணிந்தனர், எனவே அது உண்மையில் திரைப்படத்திற்கு பொருந்தும் என்று மாறியது.

ஸ்டார் வார்ஸ் வேலை செய்யப் போகிறது என்று நினைத்த சிலரில் நானும் ஒருவன், மேலும் நான் எந்த ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களையும் பார்த்ததில்லை.

நீங்கள் சரியாக ஒரே இரவில் வெற்றி பெறவில்லை என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது.

அது உண்மை. நான் முதலில் அடித்தபோது எனக்கு 35 வயது ஸ்டார் வார்ஸ் . எனக்கு ஓரளவு முதிர்ச்சியும், ஓரளவு அனுபவமும் இருந்தது, ஆனாலும் உடல் ரீதியாக நான் இன்னும் இளமையாகவே இருந்தேன். எனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் இது ஒரு தடையாக இருந்தது, ஆனால் அது ஒரு நன்மையாக மாறியது.

அந்தப் படத்தைப் பற்றி இப்போது எப்படி உணர்கிறீர்கள்?

அது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு மற்றும் வெகு தொலைவில் இருந்தது என்பது அடிப்படை உணர்வு.

நீங்கள் தயாரிக்கும் போது அது வெற்றி பெறும் என்று நினைத்தீர்களா?

இது வேலை செய்யப் போகிறது என்று நினைத்த சிலரில் நானும் ஒருவன், மேலும் எந்த ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களையும் நான் பார்த்ததில்லை. நான் ஜார்ஜ் ஏதோ ஒரு ஆதிகாலத்தை தட்டியெழுப்பியதாக நினைத்தேன், சில கட்டுக்கதைகளின் சக்தியை நான் அங்கீகரித்தேன். அலெக் கின்னஸ் நடித்த புத்திசாலித்தனமான வயதான போர்வீரன், மார்க் ஹாமில் நடித்த கால்லோ இளவரசன், கேரி ஃபிஷர் நடித்த இளவரசி - மேலும் நான் பிரபஞ்சத்தின் ராப்ஸ்காலியன் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் அதை வேடிக்கையாக நினைத்தேன். நான் எப்போதும் நினைத்தேன் ஸ்டார் வார்ஸ் மற்றும் இந்தியானா ஜோன்ஸ் அடிப்படையில் நகைச்சுவையாக இருந்தது. அவர்களின் உறவுகளிலிருந்து நகைச்சுவை வெளிப்பட்டது; நாங்கள் அடிப்படையில் வகைகளாக இருந்தோம் என்பதிலிருந்து வெளிவந்தது.

சிறப்பு விளைவுகளின் எண்ணிக்கை குறித்து நீங்கள் எப்போதாவது எச்சரிக்கையாக இருந்தீர்களா?

ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களின் அருகாமையால் நான் ஒருபோதும் கவலைப்படவில்லை, அவற்றால் நான் ஒருபோதும் பாதகமாக உணர்ந்ததில்லை. அவை அனைத்தும் ஒரு திரைப்படத்தின் ஒரு பகுதியாகும், மேலும் திரைப்படம் கட்டுப்பாட்டில் இருக்கும் போது நான் அவர்களால் நிலைகுலைந்து போவதில்லை.

ஹான் சோலோவை கொல்லப்பட வேண்டும் என்று நீங்கள் வாதிட்டது உண்மையா? ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி ஜெடி ?

படத்திற்கு கொஞ்சம் ஆழம் கொடுப்பது நல்ல யோசனை என்று நினைத்தேன். ஹான் விநியோகிக்கக்கூடியவர் என்று நான் நினைத்தேன்: அவருக்கு அம்மா இல்லை, பாப்பா இல்லை, கதை இல்லை. நல்ல விஷயமாக இருந்திருக்கும். ஜார்ஜ் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை.

ஸ்கிரிப்ட் பற்றி நீங்கள் அவரிடம் சொன்ன நேரத்தைப் போல, 'அதைச் சொல்ல முடியாது - நீங்கள் அதைத் தட்டச்சு செய்யலாம்'?

ஆம், நான் தவறு செய்தேன். அது வேலை செய்தது.

அத்தியாயம் I பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?

ஆஹா, அது நியாயமில்லை. மூன்று அல்லது நான்கு கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவைப் பொறுத்து நாங்கள் தயாரித்த படங்களிலிருந்து இது மிகவும் வித்தியாசமான திரைப்படம். ஜார்ஜ் நகர்ந்தார், அதில் ஈடுபட்டுள்ள முயற்சிகளை நான் புரிந்துகொண்டு பாராட்டுகிறேன்.

நீங்கள் இந்தியானா ஜோன்ஸுடன் மிகவும் நெருக்கமாக அடையாளம் காணப்படுகிறீர்கள். அது எப்படி வந்தது?

ஜார்ஜ் முதலில் ஸ்கிரிப்ட் இல்லாமல் ரைடர்ஸ் யோசனையுடன் என்னை அணுகினார். அவர் மிகவும் எளிமையாக அழைத்து, 'ஸ்டீவன் படத்தில் நீங்கள் நடிக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் இந்த யோசனையை உதைத்து வருகிறோம்' என்றார். நான் அவர்களின் முதல் தேர்வாக இருக்கவில்லை என்பதையும் சேர்க்க வேண்டும். அவர்கள் டாம் செல்லெக்கை விரும்பினர், ஆனால் மேக்னம் பி.ஐ.க்கான தனது டிவி கமிட்மென்ட்களில் இருந்து அவரால் வெளியேற முடியவில்லை, அதனால் நான் இயல்பாகவே அந்த பகுதியைப் பெற்றேன்.

கடைசியாக ஸ்கிரிப்டைப் பிடித்தபோது எப்படி உணர்ந்தீர்கள்?

அற்புதம் என்று நினைத்தேன். என் மனதில் ஒரே கேள்வியாக இருந்தது, ஏனென்றால் இரண்டும் அபெர்கோ ஸ்டிரைக்ஸ் பேக் மற்றும் சோதனையாளர்கள் லாரன்ஸ் கஸ்டன் எழுதியது, கதாபாத்திரங்களில் சில ஒற்றுமைகள் இருந்தன. இரண்டுக்கும் இடையில் நாம் ஒரு வரையறையை உருவாக்க வேண்டும் என்றும், ஹான் சோலோவுக்குச் சொந்தமான ஸ்நாப்பி, ஹிப் டயலாக்கை இந்தியானா ஜோன்ஸுக்குக் கொடுக்கக்கூடாது என்றும் ஸ்டீவன் ஒப்புக்கொண்டார்.

இண்டியின் தோற்றத்தைக் கொண்டு வந்தது யார்?

ஜார்ஜ். இது ஒரு விசித்திரமான விஷயம், ஆனால் ஜார்ஜ் சில கான்செப்ட் வரைபடங்களை இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வரைந்திருந்தார். அவை ஜேம்ஸ் ஸ்டெராங்கோ என்ற கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் படத்தின் ஸ்டில்களுடன் அவற்றைப் பார்த்தால், இது மிகவும் வியக்கத்தக்கது, இருவருக்கும் இடையிலான ஒற்றுமை. நாங்கள் 120 டிகிரி வெப்பத்தில் துனிசியாவில் இருந்தபோதிலும், ஜார்ஜ் தோல் ஜாக்கெட்டையும், அகலமான விளிம்பு கொண்ட தொப்பியையும் வலியுறுத்தினார். “இயேசுவே, இந்த துன்பத்திற்கு ஏதாவது காரணம் இருக்கிறதா?” என்று சொல்லிக்கொண்டே இருந்தேன்.

அந்த தொகுப்பில் வேறு ஏதேனும் பிரச்சனைகள் இருந்ததா?

சரி, முக்கியமானது வயிற்றுப்போக்கு. அது ஒவ்வொரு முறையும் செய்யும்! கழிப்பறை இருக்கையில் இருந்து பார்க்க, அது ஒரு தேசத்தை கெடுக்கும். அது மிகவும் கடினமான இடமாக இருந்தது, அந்த அனைத்து உடல் பொருட்களுடன்.

இண்டியானா ஜோன்ஸ் மற்றும் ஹான் சோலோவில் நடித்த பிறகு, ஹீரோ இமேஜால் நீங்கள் சுமையாக உணர்கிறீர்களா?

என் பொருட்டு இல்லாவிட்டாலும் இது எனக்கு கொஞ்சம் கவலை அளிக்கிறது. பயங்கரமான எதையும் செய்து மாட்டிக் கொள்ளாமல் இருக்க வேண்டிய பொறுப்பு எனக்கு இருக்கிறது என்பதுதான் எனக்குப் பொருள். நாய்கள் மீது ஓடுவது போன்ற பயங்கரமான செயல்களை நான் செய்கிறேன் என்று இல்லை. நீங்கள் பொதுவில் விஷயங்களைச் சொல்வதற்கு அல்லது செய்வதற்கு முன் இருமுறை சிந்திக்க வைக்கிறது.

பிளேட் ரன்னரின் இறுதிப் பதிப்பு நான் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. திரைப்படம் வெளிப்படையாக மிகவும் வலுவான பின்தொடர்பவர்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் இது ஒரு வழிபாட்டுப் படத்தை விட அதிகமாக இருந்திருக்கலாம்.

ஸ்டார் வார்ஸ் முத்தொகுப்பின் போது, நீங்கள் தயாரிப்பதற்கு நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டீர்கள் பிளேட் ரன்னர் , உங்கள் தொழில் வாழ்க்கையின் இருண்ட படங்களில் ஒன்று. இது பரவலாக மதிக்கப்படும் படம், ஆனால் உங்களுக்கு அதில் சிக்கல்கள் இருந்தன. ஏன்?

நான் அதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சியற்றவனாக இருந்தேன். கதைசொல்லல் அடிப்படையில் ஐந்து அல்லது ஆறு வெவ்வேறு பதிப்புகளை பதிவு செய்ய ஒப்பந்தத்தின் மூலம் நான் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டேன். இறுதி பதிப்பு நான் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடையாத ஒன்று. திரைப்படம் வெளிப்படையாக மிகவும் வலுவான பின்தொடர்பவர்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் இது ஒரு வழிபாட்டுப் படத்தை விட அதிகமாக இருந்திருக்கலாம்.

பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது. அது ஏன்?

எனது கதாபாத்திரம் உட்பட முழுப் படத்திற்கும் எந்த உணர்ச்சிகரமான சூழலும் இல்லாததால் பார்வையாளர்கள் நிறுத்தப்பட்டதாக நினைக்கிறேன்.

நீங்கள் நடிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் வரம்பு போதுமானதாக இல்லை என்று நீங்கள் எப்போதாவது கவலைப்படுகிறீர்களா?

ஆம். மற்றும் நான் விளிம்பில் மோதிக்கொண்டேன் சப்ரினா, ஹென்றி குறித்து மற்றும் கொசு கடற்கரை . ஆனால் ஒரு கதாபாத்திரம் மற்றவர்களை விட வித்தியாசமாக இருக்கும்போது நான் நடித்ததைப் பார்த்த பார்வையாளர்கள் அதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள். 'மனிதனின் நடிப்பு, இப்போது அவர் நடிக்கிறார்' என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

ஆனால் நிச்சயமாக அது உங்கள் வேலையா?

ஒரு நடிகரின் அடிப்படை திறமை, உண்மையில், பச்சாதாபம், அது ஒரு திறமை அல்ல, அது ஒரு மனநிலை. நான் உதவிக் கதைசொல்லி. ஒரு குழு முயற்சிக்கு பயனுள்ளதாக இருப்பதாக உணர்கிறேன். இந்த உலகில் எனக்கான ஒரு உபயோகத்தை, ஒரு உபயோகத்தை கண்டுபிடிப்பதற்கான எனது வழி இது. அதனால் நான் லட்சியமாக இருப்பது 'நடிப்பில்' சிக்காமல் இருக்க வேண்டும் என்பதுதான். நான் பாத்திரத்தை உண்மையில் உணர விரும்புகிறேன், மேலும் மக்கள் செயல்முறையைப் பார்க்க அனுமதிக்கக்கூடாது, அல்லது அவர்களைத் தள்ளி நின்று ரசிக்க அனுமதிக்க வேண்டும், ஏனென்றால் அது இறுதியாக வழியில் வரும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

நீங்கள் திரைப்படத் தயாரிப்பை ஒரு கைவினைப்பொருளாக அணுகுவது போல் தெரிகிறது, தச்சு வேலை போல...

ஒரு உண்மையான எளிய ஒப்புமை உள்ளது. நீங்கள் அதை அடித்தளத்திலிருந்து உணர வேண்டும். நீங்கள் ஒரு உறுதியான அடித்தளத்தை அமைக்க வேண்டும், பின்னர் ஒவ்வொரு அடியும் ஒரு தர்க்கரீதியான செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக மாறும்.

நீங்கள் சாட்சியில் இரண்டையும் இணைத்தீர்கள்.

(Deadpan) எனது முந்தைய அனுபவத்தைப் பயன்படுத்திக் கொண்டோம் என்று நீங்கள் கூறலாம்.

மரவேலை மற்றும் DIY பொருட்களை இன்னும் உங்கள் கைக்குள் வைத்திருக்கிறீர்களா?

நான் 20 வருடங்களாக எந்த தச்சு வேலையும் செய்யவில்லை. இந்த புளூ காலர் தொழிலாளி ஒரு விசித்திரக் கதை இளவரசனாக மாறுவது மிகவும் நல்ல யோசனையாகத் தோன்றுவதால், அவர்களின் பயனுள்ள, பொருத்தமான வாழ்க்கைக்கு அப்பாற்பட்ட புராணத் துண்டுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். எனக்கு வயோமிங்கில் ஒரு பட்டறை உள்ளது, நான் இன்னும் அதில் ஆர்வமாக இருக்கிறேன், ஆனால் எனக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்த கருவி திறன்களை நான் இழந்துவிட்டேன்.

ஸ்கிரிப்ட் நிலையிலிருந்து படப்பிடிப்பு செயல்முறையின் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் ஈடுபட விரும்புகிறீர்கள். அது பிரச்சனைகளை ஏற்படுத்துமா?

சில இயக்குனர்களுக்கு நான் நரகத்திலிருந்து வந்த நடிகன்.

நீங்கள் ஜாக் ரியான் திரைப்படங்களை உருவாக்கியபோது, டாம் க்ளான்சியின் படைப்பை மறுசீரமைப்பதில் நீங்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தீர்கள், இல்லையா?

கிளான்சியின் ஜாக் ரியான் என்ன செய்கிறார், எப்படி செய்கிறார் என்பதில் முரண்படவில்லை. நான் அதை சுவாரஸ்யமாக காணவில்லை.

தி ஃப்யூஜிடிவ் திரைப்படத்தில் ரிச்சர்ட் கிம்பிள் போன்று தயக்கம் காட்டினாலும் அல்லது குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டாலும் நீங்கள் நல்ல மனிதர்களாக நடிக்க முனைகிறீர்கள். உங்களை வில்லன்களிடமிருந்து விலக்கியது எது?

நான் நேர்மறையான அறிக்கையின் ஒரு பகுதியாக இருக்க விரும்புகிறேன். ஒரு தொடர் கொலையாளியின் ஆன்மாவில் எனக்கு ஆர்வம் இல்லை. நான் ஆர்வமாக இருப்பது என்னவென்றால், மக்கள் சில உணர்ச்சிப் பயிற்சிகளைப் பெறுவதற்கான சூழ்நிலையை உருவாக்குவது, அது அவர்களை மனிதர்களாக உணரவைப்பதுடன், அவர்கள் மனித சமூகத்தின் அனைத்து பொறுப்புகளையும் கொண்டவர்கள் என்பதை அவர்களுக்குப் புரிய வைக்கிறது. ஒரு திரைப்படத்தில் ஒரு கெட்ட பையன் நடிப்பதற்கு நிறைய அட்சரேகைகளைக் கொண்டிருக்கிறான். அவர் சுவரில் நடக்க முடியும், கூரையின் குறுக்கே ஊர்ந்து செல்ல முடியும், மூலையில் சிறுநீர் கழிக்க முடியும், எல்லோரும் 'அருமை!' ஆனால் யாராவது அந்த உறிஞ்சியை பிடிக்க வேண்டும். இறுதியில் அவரைப் பெறும் நபராக யாராவது நடிக்க வேண்டும். அது ஒரு சிறந்த பகுதியாகும்.

நீங்கள் அமெரிக்காவின் ஜனாதிபதியாக நடித்த ஏர்ஃபோர்ஸ் ஒன்னில் நல்ல பையன் பாத்திரங்கள் உச்சகட்ட உயரத்தை எட்டின. நீங்கள் அங்கு நாக்குடன் இருந்தீர்களா?

இல்லை, நான் அப்படிச் சொல்லமாட்டேன். ஒரு இயக்குனர் இணைக்கப்படுவதற்கு முன்பு தயாரிப்பாளர்களால் எனக்கு ஸ்கிரிப்ட் வழங்கப்பட்டது. இது அதன் இறுதி வடிவத்தில் இல்லை, ஆனால் அது கண்கவர் பொழுதுபோக்கிற்கான ஆர்மேச்சர் மற்றும் திட்டத்தைக் கொண்டிருந்தது. அதன் ஒரு பகுதியாக அந்த சூழ்நிலையில் ஜனாதிபதியின் கருத்தாக்கத்தின் மேதை இருந்தது, ஆனால் அது ஜனாதிபதியின் ஆன்மா மற்றும் இயல்பு, அவரது மனைவி மற்றும் குடும்பத்துடனான அவரது உறவு மற்றும் அவர் தனக்காக உருவாக்கும் தார்மீக சங்கடம்.

நான் கமர்ஷியல் படம் பண்ணினால் உன்னத நோக்கத்தில் எந்த குறையும் இல்லை.

அப்படியென்றால் இது உங்கள் திரைப்பட நட்சத்திரம் பற்றிய முரண்பாடான கருத்து அல்லவா?

எனது உருவப்படத்திற்கு ஏற்ப திரைக்கதையை அமைக்க நான் சிறிதும் சிரமப்படுவதில்லை. 'நாங்கள் அதைச் செய்ய முடியாது - பார்வையாளர்கள் அதை ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள்' என்று நான் சொல்லவில்லை. ஒரு முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பதற்கு என்னென்ன தேவைகள் இருக்க வேண்டும் என்பதற்கான வரம்புகளை எடுத்துக்கொண்டு அவர்களுடன் திருக முயற்சிக்கிறேன்.

வாட் லைஸ் பினீத் படத்திலும் நீங்கள் செய்தீர்கள். அவர் தொழில்நுட்ப ரீதியாக கெட்டவர் என்றாலும், உங்கள் குணாதிசயம் இன்னும் மனிதனாக இருக்கிறது - தீயதை விட குறைபாடுடையது. இவ்வளவு நாள் வில்லன்களை எதிர்த்த நீ ஏன் ரிஸ்க் எடுத்தாய்?

நல்ல தோழர்களாக விளையாடும் உங்கள் வாய்ப்புகளை நீங்கள் தீர்ந்துவிட்டால் ஒரு புள்ளி வருகிறது. நான் நீண்ட காலமாக சுற்றி வருகிறேன், கொஞ்சம் ஆராய எனக்கு உரிமை இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன். ஆனால் அங்கு நான் பார்த்தது பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புக்கு மாறாக ஒரு கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. அவர்கள் என்னைப் பற்றிய - எனது உருவப்படத்தின் அனுபவத்தை, நீங்கள் விரும்பினால் - எடுத்து, கதையைச் சொல்லும் செயல்முறைக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் வகையில் படத்தில் பொருத்தமான தருணத்தில் அதைக் காதில் திருப்ப ஒரு வாய்ப்பு.

நான்காவது இந்தியானா ஜோன்ஸ் நிச்சயமாக பைப்லைனில் இருப்பதாக ஸ்பீல்பெர்க் சமீபத்தில் அறிவித்தார். இந்த ஆண்டு உங்களுக்கு 60 வயதாகி விடும், இறுதியில் அது உற்பத்திக்கு வரும்போது அதற்கு மேல் வயதாகிவிடுவீர்கள். இது ஏதாவது பிரச்சனையை ஏற்படுத்தாதா?

ஏன்? இந்தியானா ஜோன்ஸ் வயதாகி வருவதற்கு எந்த தடையும் இல்லை. இது வயது சார்ந்த கதாபாத்திரம் அல்ல. (இடைநிறுத்தம்) நாம் முன்பு போல் அவரை களமிறக்க முடியாது. (சிரிக்கிறார்) ஆனால் நான் முன்பு நடித்ததைப் போலவே திறன் கொண்டவராக நடிக்க முடியும் என்று நினைக்கிறேன்.

ஒரு திரைப்படத்திற்கு $25 மில்லியன் செலவில், நீங்கள் ஒரு சிறந்த நட்சத்திரமாக உங்களை நிலைநிறுத்திக் கொண்டீர்கள். நீங்கள் எப்போதாவது ஒரு கலைத் திரைப்படத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்ற ஆசையை உணர்ந்திருக்கிறீர்களா?

நான் திரைப்படங்களில் இருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தை ஒதுக்கி வைக்க முயற்சிக்கிறேன், அதனால் இன்னும் வெளித்தோற்றத்தில் 'கலையான' விஷயங்களைச் செய்ய எனக்கு வாய்ப்பளிக்கும் சிறிய பகுதிகளைச் செய்ய நான் நேரத்தை அனுமதிப்பதில்லை. இருந்தாலும், அதைச் சொல்லிவிட்டு, நான் கமர்ஷியலாக ஒரு படம் செய்தால் உன்னத நோக்கத்தில் எந்தக் குறையும் இல்லை.

உங்கள் ஓய்வு நேரத்தை ஹாலிவுட்டிற்கு வெளியே செலவிடுகிறீர்கள். வயோமிங்கை ஏன் தேர்ந்தெடுத்தீர்கள்?

நான் நீண்ட காலமாக எடுத்துச் சென்ற எனது தலையில் இருந்த இந்த படம் பொருத்தமானது. அமெரிக்க சொர்க்கம் எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றிய படம். மரங்கள் மற்றும் நீரோடைகள் மற்றும் அது போன்ற விஷயங்கள். தெளிவான, மலைக்காற்று... நான் பார்த்தேன்.

அப்படித் தப்பிப்பது முக்கியம் என்று நினைக்கிறீர்களா?

மக்கள் யாரிடமும் மட்டுமே அதிக அக்கறை கொண்டுள்ளனர் என்று நான் நினைக்கிறேன், இடையிடையே நீங்கள் அவர்களுக்கு ஏதாவது வழங்கினால், நீங்கள் ஒரு நடிகராக இல்லாமல் ஒரு ஆளுமையாக மாறுவீர்கள் - மிகக் குறுகிய காலம். நான் வருடத்திற்கு ஒரு முறை மட்டுமே வேலை செய்கிறேன். அது போதும்.